仿古桌燈

翟玉良

　　美術紅燈廠傳承人

　　北京宮燈專業技師

　　宮燈，顧名思義，宮廷里使用的燈。宮燈本是皇家的專利，只有宮廷才可使用，后來皇上高興賞賜給王公大臣才傳出宮外。北京作為自元代以來中國的首都，保留了許多宮廷工藝和文化，宮燈就是其中的優秀代表。北京宮燈源于明朝永樂年間，到清末時民間始有仿制品。1915年，北京老字號商店“文盛齋燈畫扇莊”攜“宮燈工藝品”參加巴拿馬萬國博覽會，一舉奪得金牌，使北京宮燈享譽世界。

　　為了進一步了解北京宮燈這項寶貴的文化遺產，我們采訪了北京宮燈專業技師、北京傳統宮燈技藝的傳承人翟玉良，聆聽他與宮燈的傳承故事。

　　一只燈百道工

　　北京宮燈具有鮮明的制作特色，在我國的傳統工藝品中獨具魅力。作為宮廷御用燈具，它的造型突顯端莊華貴，結構比例協調得體，集木藝、雕刻、漆飾、編織、繪畫等多種手工工藝于一身，一只燈制作下來需要一百多道工序，結構復雜的從開始備料到制作完成需要幾個月時間，說它是一件精湛的工藝品一點都不為過。

　　首先，燈架和燈扇是宮燈兩大主要結構，對木工技藝要求很高，必須是傳統的手工榫卯結構，不用釘子，卻牢固精巧，燈架還能折疊，便于收納和攜帶。同時，做工考究的宮燈不但實用，還要美觀，木質結構上精雕細琢的花紋，絹紗、玻璃等材質的燈片上手繪的山水、花卉、人物、蟲鳥，每只燈上手工編織的精美燈穗，都是對制作人技藝的極大考驗。單就玻璃燈片上的繪畫來說，就不是我們通常想的那么簡單，而是特殊的“內畫”工藝，要反畫在玻璃的內側，對顏料、畫法等的要求比普通繪畫更高。面對這眾多高難度的手工藝，宮燈師傅竟能一人全包，駕馭自如、妙手生花，真是神了！

　　三年學藝，三十年相伴

　　宮燈師傅們個個身懷絕技，一雙巧手幾乎無所不能，但煉就這樣的手卻是個長期艱苦的過程，不但需要下苦功，更需要常人難以想象的毅力與耐心。翟玉良說，他最初學習宮燈技藝時做了三年學徒，期間跟隨不同師傅逐個學習、實踐每道工藝，全都嫻熟后才有資格去獨立制作一只成品宮燈，但三年通常是學會，要真正做出高品質的宮燈，沒有五年是不行的。

　　翟玉良與宮燈的緣分始于37年前的1975年。當時正值文革，中學畢業的他繼續求學希望渺茫，由于自小就喜歡動手制作家常日用品和一些工藝小擺件，有木工制作基礎，這方面特長幫助他進入了北京市美術紅燈廠（前身即為始建于1806年的文盛齋燈畫扇莊），并分進宮燈車間學習宮燈技藝，從此，他和宮燈結下了至今不解之緣。翟玉良入廠時已是文革后期，正是百廢待興，他和師兄弟們跟隨郭漢、徐文起、孫守亮、劉洪福、袁振經、李春等身懷絕技的老師傅們如饑似渴地學習宮燈技藝，師傅們也毫無保留地把自己的手藝傾力相傳。在三年學徒期滿時，翟玉良終于可以獨立地制作宮燈了，他說，那時的喜悅之情真是難以言表！

　　轉眼走過三十多年，翟玉良設計、制作宮燈的技藝越發純熟，這些年來，在他和師傅、師兄弟們的手下，出產了許多傳統的方形、六方、八方宮燈，還創新出了以前從沒有過的新花樣，比如縮口宮燈、花籃宮燈、大燈上還有小燈的“字母燈”等。除了掛燈、桌燈、地燈、還有壁燈、吸頂燈，真可謂與時俱進！恭王府、福佑寺等多處古跡都留下了宮燈技師們修復宮燈文物的身影。從天安門城樓到頤和園、大觀園等古建園林，再到釣魚臺國賓館、北京飯店等飯店酒樓，都懸掛著凝結了他們汗水與智慧的作品。無論是查找歷史資料、走訪老藝人嚴謹地制作復古宮燈，還是結合現代設施和審美的需要不斷創造新式宮燈，都離不開宮燈師傅們數十年扎實的技藝功底和對宮燈的熱愛。

　　把宮燈技藝傳承下去

　　再過幾年，翟玉良就六十歲了，但在還辛勤工作著的幾十位宮燈師傅中他還算是年輕的。他說，“作為北京宮燈的傳承人我感到無比自豪，同時也深感肩上的責任和壓力。所謂傳承人，就是在傳統文化中承上啟下的繼承者，要為我們的傳統技藝、工藝的保護、延續、發展、創新貢獻力量?！笔聦嵣?，他和他的同事們也正是這樣做的。然而，當問及他關于收徒弟的問題時，翟師傅有一些無奈，他說，宮燈技術是個慢工細活，需要投入大量的時間精力去琢磨，沒個三五年學不出東西，但是現在的年輕人已經很少有耐心去學習這樣的傳統工藝了?，F在他的同事中最年輕的也快五十歲了，如何把宮燈這項寶貴的技藝傳承下去，是他們最關心也倍感壓力的事。（魏玲）