近日，從央視春晚籌備小組傳出消息，龍年春晚趙本山還將上臺，并極有可能再次搭檔宋丹丹。對此，趙本山表示：“目前的精力主要用在拍戲上，春晚的事還沒什么具體想法，恐怕要等到12月再說?！倍蔚さし矫娓腔貞骸安豢赡茉偕洗和??！?/p>

　　微語錄：雖然趙本山“沒空”、宋丹丹“不上”，但顯然央視這廂已經顧自籌劃得如火如荼了。自從確認李詠的夫人、《非常6+1》制片人哈文執掌春晚“帥印”以來，有關春晚的信息就源源不斷：哈文求教張藝謀、哈文拜訪趙寶剛……似乎向人們表明了挑戰模式化的決心。不過，轉來轉去，還是回到了老路上——“無山不春晚”。不妨大膽設想一下，沒有趙本山的春晚會變成什么樣：沒了王牌，也許能迫使春晚導演好好動動腦筋，策劃出更多好節目吸引觀眾？對趙本山來說，年年除夕跟全國觀眾“相約今宵”，是不是連他自己都覺得挺沒勁的？而觀眾呢，當然會有惋惜，但看到春晚這個“植物人”終于“動”了起來，說不定倒多了一點包容和期待。

　　屹立山西太原東倉巷20年的賴寧烈士雕像，近日忽然從公共視野中消失。8月10日，一些熱心居民開始四處尋找雕像下落，還有人把尋“人”啟事的帖子發到了網上。原來，賴寧雕像在太原城市環境整治中“礙了事”，在送往學校被拒后，被放置到了一個偏僻的小山村。

　　微語錄：因為“無人接收”，存在了20多年的賴寧雕像，以一種無奈的方式退出了時代舞臺。而在現代城市的廢墟中，在被遺棄的歷史里，無處安放的，又豈止一尊雕像？1988年3月13日，年僅14歲的賴寧為了撲滅突發山火，與烈火奮戰5小時后不幸遇難。不能否認，按照現行的《未成年人保護法》，賴寧是不能參與救火的，現代教育更需要讓孩子懂得用智慧來應對突發事件。但賴寧身上體現出來的精神，足夠承擔起“社會責任”四個字。賴寧雕像的遭遇，讓人聯想起大洋彼岸的另一座雕像——小英雄于連。400年來，在比利時首都布魯塞爾市中心的一條小巷內，這尊作撒尿狀的小男孩銅像成了布魯塞爾最著名的景點，人們稱其為“布魯塞爾第一公民”。正是這種執著的守護，說明歷史和英雄值得銘記，而雕像存在的意義正在于此。

　　一部以故宮博物院為主角的鬧劇還在繼續上演。針對“清宮屏風被水浸泡”的最新傳聞，故宮新聞發言人“只是進行常規修復和除塵，并未發生損傷”的表態言猶在耳，而相關媒體卻披露，故宮對于此事的解釋內外有別：對外宣稱“修復除塵”，對內則是“水管破裂”導致屏風被水洇濕。

　　微語錄：從5月的失竊門、錯字門、會所門，到8月的瞞報門、拍賣門、屏風門、封口門，故宮一次又一次地暴露出了管理漏洞、經營失當、責任懈怠等問題，這與其以往莊重大器的形象形成了巨大反差。面對公眾的指責和輿論的質疑，故宮的遲緩反應顯得“老態龍鐘”，時至今日，宮門深鎖，卻拿不出可推敲、可驗證的證據。已經回應的，或是歸于工作人員責任，或是辯說傳聞不實；還沒回應的，大概也正在“無所反省”、“無所自責”、“無所追究”的路上。試想，如此傲慢的做派，又怎能對文物存熱愛之情、抱敬畏之心？這座古代皇宮里究竟還有多少道隱形的“門”？我們不敢拭目以待，也不想再看——反正情節早已設定，結局都是無奈——這實在是太沒創意，太沒技術含量了。（吳孟婕）