技巧的精煉與改進，也是激活傳統的重要內容。

　　中華詩詞的無窮魅力，是同它表現技巧的進步密切相關的。如常說的起承轉合的章法，起如鳳頭，要華麗；腰如豬肚，要豐滿；結如豹尾，要有力度，都是深諳此道的經驗之談。

　　多轉折，是詩文入妙之道。如唐無名氏《醉公子》詞：“門外貓兒吠，知是蕭郎至。刬襪步香階，冤家今夜醉。扶得入羅幃，不肯脫羅衣。醉則從伊醉，猶勝獨睡時?！睂懸粋€女子等候情郎，由熱盼，喜至到失望，和自寬自解的心理過程，真是冰火兩重天。一句“猶勝獨睡時”，寫出了幾多無奈與愛的極至，可謂化俗為雅述情的極筆了。又如厲鶚的《歸舟江行望燕子磯作》詩：“石勢渾如掠水飛，漁罾絕壁掛清暉。俯江亭上何人坐，看我舟中望翠微?！痹妼懼圻^渾如飛燕的磯頭，與亭中人對望。末句“看我舟中望翠微”，陳石遺老人解曰：“十四字作四轉折。質言之，為看他在那里看我在這里看他看我也?！敝灰痪浔銓⒁环N百無聊奈的寂寞情緒活畫出來了。

　　詞類的活用，也是一種強化表現力的手段。杜甫《夔州雨濕不得上岸作》詩曰：“晨鐘云外濕”，葉燮云：俗儒于此必曰“晨鐘云外度”，又必曰“晨鐘云外發”，決無下“濕”字者。不知其于“隔云見鐘，聲中聞濕，妙悟天開，從至理事實中領悟，乃得此境界也?！贝藶楣湃苏撏ǜ兄桌?。

　　換位和倒裝也是增強表現力與陌生感的重要方法。如老杜：“江山如有待，花柳更無私?！币饧礋o私心的江山花柳等待著詩人來欣賞。王灣的“海日生殘夜，江春入舊年?！币鉃槌灾畷r，已經感受到江上的春色句式之倒裝。以曲折之澀筆，令讀者增反復咀嚼之意致，皆深化詩意的手段。

　　意象迭加，是龐德學習中國詩而得出創作妙訣。他提出的“絕對不使用任何無益于表現的詞，即用純意象或全意象?！彼亩x是：“意象是感性與智性在瞬間的突然結合?！倍钤缣岢鲞@個理論的是李東陽（1447-1516）。他在《懷麓堂詩話》里說：“雞聲茅店月，人跡板橋霜。人但知其能道羈愁野況于言義之表。不知二句中不用一二閑字，止提掇出緊要字樣。而音韻鏗鏘，意象具足，始為難得?！笨芍^千古同心，真詩國佳掌也。

　　形式的通變也是激活傳統的手段之一。固然對于精美無比的詩詞形式，我們應當以敬畏的心情鉆研學習。但并不是說必得固守雷池，不能稍有變化。從中華詩史由四言而五言、七言，乃至歌行古風，足以證明了突破形式的必要性?！稓J定詞譜》收詞820余調，卻有二千三百余體?！稘M江紅》始于柳永，押入聲韻，今有十六體，大多押入聲韻。南宋姜燮改押平聲韻?！跋衫褋頃r，正一望、千頃翠瀾。旌旗共、亂云俱下，依約前山。命駕群龍金作軛，相從諸娣玉為冠。向夜深、風定悄無人，聞佩環?！贝蟮寐暦Q，堪稱千古絕唱。東坡《念奴嬌·赤壁懷古》，被尊為宋金十大曲之首。而此調為東坡首創有兩體，另一為《念奴嬌·中秋》，上片云：“憑高眺遠，見長空、萬里云無留跡。桂魄飛來光射處，冷浸一天秋碧。玉宇瓊樓，乘鸞來去，人在清涼國。江山如畫，望中煙樹歷歷?！蔽膹淖猪?，最為通行。不似赤壁詞過片之“遙想公瑾當年，小巧初嫁了，雄姿英發”之伸縮字句，感覺拗口。其實赤壁詞之藝術影響更為突出。這正是變通的魅力。毛澤東的《蝶戀花·答李淑一》，從用韻上講，上片是“有”韻，下片用“虞”韻。對于這種變通，他是這樣解釋的：“上下兩韻，不可改，只得仍之?！闭沁@種不以辭害意的態度，為讀者提供了一首如此淋漓盡致的感人名作。

　　中華民族歷來崇尚文化、熱愛藝術。一切優秀的文化創造，一切傳世的精品力作，都是時代的產物。