“20世紀90年代，臺灣很多老兵還在。我們每次去，都要演《四郎探母》。我們在上面演，就會看見下面的老人淚水漣漣。這里面有鄉情和親情，因為他們的根在大陸，故土難舍，故人難忘?！币呀涍B續19年赴臺演出的國家京劇院一團團長李勝素委員告訴記者，以《四郎探母》為代表的傳統京劇劇目在臺灣也很有市場，“這里面既有優秀傳統文化的積淀，也有難以割舍的情感積淀”。

　　但是，復排傳統劇目卻存在很多困難?！懊磕?，國家京劇院在制作新創劇目的同時，也要花大力氣復排傳統劇目。但是有些失傳很多年的老戲，恢復起來有很大的困難?！崩顒偎孛碱^微蹙。

　　“比如前幾年復排的《太真外傳》，是梅蘭芳先生早年的戲，姜鳳山老師把它從四個晚上的連臺本戲改成一個晚上的戲。劇本、唱腔需要改，舞美、服裝因年代久遠、演員變化也需要重新制作。而且，演員需要一對一地邀請老藝術家、導演重新組織教學。這種復排的工作量與制作、排練成本，往往與創排新劇目相差無幾?！?/p>

　　由于國家經費對復排的支持力度遠不如新創，使得傳統劇目的傳承面臨困境。李勝素拿出提案，一邊指給記者看一邊說：“以國家京劇院劇目建設為例。2014年大型原創劇目200萬元、復排劇目30萬元的創排、復排經費標準，已經遠遠不能滿足正常的創排需要。2015年，雖然對京劇劇目建設的支持有了一定幅度的提高，新創劇目創排經費300萬元，修改提高劇目100萬元。但增長后的經費在市場的實際操作層面上依然捉襟見肘，遠遠不能保障優秀京劇劇目的創排、復排和制作?！?/p>

　　“讓優秀劇目傳承下去，才能保持京劇的持續魅力?；謴椭饾u被人淡忘的優秀京劇傳統劇目，不僅需要演員的努力，也需要國家的大力支持?！崩顒偎卣f。（記者 郭超）