“最近我聽說有人批評我了，因為現在扎堆去金色大廳演出，是我開了一個‘壞頭’，我想想也確實開了一個‘壞頭’……”全國政協委員、著名歌唱家宋祖英在參加3月9日全國政協十二屆二次會議文藝組分組討論時，針對目前國內文藝團體一窩蜂赴奧地利金色大廳演出的現象，非常誠懇地提出了自我批評。在她看來，現在國內很多良莠不齊的樂團、歌手扎堆涌到金色大廳，不僅是一種資源的巨大浪費，也是對中國文化“走出去”的不負責任。她認為，文化“走出去”應該走向世界各個地方進行展示，而不應該局限在一個奧地利金色大廳。宋祖英還建議相關部門對文化“走出去”演出進行一定的審核，讓這些演出更能代表當今中國的藝術水平。

　　宋祖英的呼吁引起了眾多文藝界全國政協委員的強烈共鳴。全國政協委員、中國文聯副主席徐沛東在他的提案中，直指當下我國對外文化交流中存在的諸多亂象：一些以牟利為目的的演出忽視藝術質量、內容、形式，表現手段存在先天不足；有的全憑資本推動，意在賺取所謂的轟動效應；更讓人憂慮的是，相當一部分被“送出去”的文化交流項目，其背后的驅動力是一種被扭曲的文化政績觀；一些所謂的對外文化交流演出完全漠視市場規律和藝術規律，采取送票、贈票的單一運作方式，賠錢賺吆喝。對此，徐沛東認為，無論是個人、團體、地方還是國家，到國外進行文化傳播，都在一定程度上代表著國家形象，代表著當今中國的一種面貌，所以，文化“走出去”要有“國家意識”，推出去的必須是最好的文化產品、文化精品。全國政協委員、中國舞協主席趙汝蘅也認為，文藝走出國門不能用錢開路，而要用高質量作品贏得市場，讓國外演出市場主動來請，政府可給予適當補貼。

　　“現在，我國的文化究竟有沒有‘走出去’呢？答案是，既‘走出去’了，也沒有‘走出去’?！比珖f委員、江蘇省文化廳副廳長高云直言，現在我們已經“走出去”的主要是技藝文化，如武術、雜技、舞蹈、工藝等，而還沒能很好“走出去”的是內容文化，如文學、電影、電視、戲劇、原創漫畫等。盡管技藝文化“走出去”展示了中華民族的心靈手巧和精湛技藝，但由于承載的思想內容相對較少，滿足了受眾的視聽需要，卻不能激發其內在的情感共鳴，往往熱鬧過后，很少留下什么，因而也就難以產生深刻的影響?；蛟S，正是因為觸動心靈的內容文化的缺位，在文化博弈中，我們得分并不高。我們的國際形象并沒有伴隨經濟的快速增長得到同步的應有提升，也沒有因經濟合作的增加獲得更多國家和人民的心理認同和行動趨同。

　　高云表示，很多時候，文化“走出去”還是為了配合經濟、旅游等推廣活動附帶的藝術展演，或推銷地方特色工藝的招牌產品，比的是排場大小與規格高低，較少甚至從不考慮文化“走出去”的真正目的是什么，應該以怎樣的文化產品去實現這種目的。這與美國、日本、韓國精心打造、強力推銷承載其價值觀的文化產品的文化傳播，形成了強烈的反差。

　　正是因為意識到這一問題所在，眾多文藝界政協委員紛紛呼吁，文化“走出去”，更要想辦法“走進去”，努力深入國外的主流文化市場，才能真正產生國際影響力。（董大汗）