北京曲藝家協會主席、著名相聲演員李金斗，人緣極好，因此被很多圈中人尊稱一聲“斗爺”。

　　“斗爺”也很低調，輕易不接受個人專訪。認識他很多年，幾乎都是為了曲協或中國廣播藝術團以及各種紀念相聲前輩的活動才會接受媒體采訪。采訪時他很少談及個人，還經常叮囑記者“千萬少提我，都是大家的努力”。

　　9月7日，由李金斗和馮鞏、鞏漢林、金珠、趙炎、劉偉、劉全利、劉全和、付強、李偉建、武賓、賈玲等名家新秀共同主演的《越來越好相聲小品新作品晚會》將在保利劇院上演。為了這臺中國廣播藝術團2011藝術周的重頭節目等重要活動，“斗爺”才答應了記者的專訪要求。

　　李金斗能夠接受本報記者專訪，還有一個原因，就是他愛看《北京晚報》。他不僅對晚報的文娛報道十分關注，還特別喜歡看蘇文洋的專欄。在他看來，那些深入民生、針砭時弊，文風犀利但又不失幽默和分寸的文章，其精彩程度絕不亞于最受老百姓歡迎的相聲?！斑@些年，我們相聲缺少好的新作品，其中很重要的原因在于好作者太少?！甭犐先?，“斗爺”似乎很期望，有一天蘇文洋老師也能為相聲創作做點貢獻。

　　學藝艱辛曾改行

　　到“全聚德”當廚師

　　記者：您最初是怎么走上相聲這條藝術道路的呢？

　　李金斗：我從小失去父母，跟著爺爺奶奶生活，家里很窮，上小學時喜歡踢球，但沒錢買球。有個叫孫殿華的同學有足球，我就愛跟著他玩。他喜歡說相聲，每次表演都讓我給他當捧哏。有一天，他告訴我北京市曲藝團招收相聲學員，讓我陪他去考試，結果我考上了，他卻沒考上。但我奶奶反對我學相聲，瞞著我把我的錄取通知書撕了。負責招生的趙振鐸老師通過街道辦事處找到了我家，跟我講了很多進團說相聲的好處，我被深深吸引了，于是成為了北京曲藝團當年最后一名入學的新生，從13歲開始坐科學相聲。

　　張文順是我同班大師哥，王謙祥、李增瑞也是我同學。我的班主任是侯寶林先生的大弟子賈振良；啟蒙老師是著名相聲表演藝術家、教育家王長友和譚伯儒先生；后來我又在王長友老師的支持下，拜了他的高徒、著名相聲演員趙振鐸為師，王長友老師就是我的師爺。他們都教了我太多太多東西，讓我終身受益匪淺。1996年，我師傅趙振鐸去世，因為他是回民，我披麻戴孝，給他在清真寺里操辦了隆重的葬禮，當時我瘦了十幾斤，每天都得吃救心丸。對我來說，師恩實在難忘??！

　　記者：但聽說您曾經也改過行，到“全聚德”當過廚師。

　　李金斗：“文革”時，我被下放到農村干校勞動改造挖防空洞好幾年；等到“文革”后舉辦第一次全國曲藝調演，我看到其他演員大顯身手，卻看不到自己的相聲事業前途，于是痛下決心改行，到“全聚德”烤鴨店學廚，苦練配菜切菜、顛勺炒菜。但我的心里還惦記著相聲。有一次我拿到一個相聲劇本《學徒》，寫的是一個年輕人如何干一行愛一行，成為一名優秀廚師的，就像是為我量身定做的。于是，從“文革”開始后就再也沒登過舞臺的我，終于重返舞臺說起了相聲。

　　記者：最讓大家難忘的就是您的相聲《武松打虎》了。

　　李金斗：那是1985年，北京市決定要舉行“首屆中青年演員調演”，這是“文革”后二十年來的第一次文藝賽事，震動了當時文藝界。那時我正守在得了胃癌的養母身邊，照顧她生活，是陳涌泉老師到醫院把這個消息告訴我的。我當時38歲，決心不惜一切代價也要參加這次難得的演出，經過再三請求終于爭取到了一個劇本，就是廉春明創作的《武松打虎》。為了說好這個相聲，我和陳涌泉老師反復研究仔細琢磨，并且多次專門到著名京劇表演藝術家李萬春先生家中向他求教。他給了我們很多非常有用的指點，幫助我們將京劇藝術糅到相聲表演當中，豐富了演員的表演手段，使這段相聲非常生動。我們還把傳統相聲中的醒木等技巧也糅到節目當中。結果《武松打虎》最終以新穎的形式、高難度的表演和巧妙犀利的內容，引起了轟動，劇場效果非常強烈，我也因此獲得了“北京市首屆中青年演員調演”曲藝組唯一一項“優秀表演獎”。后來我又參加了中央電視臺全國首屆相聲邀請賽，獲得了逗哏一等獎；文化部“全國新曲目大獎賽”一等獎，被稱為“三連冠”，我也是從那個時候走出了事業的低谷。