2月15日，中國非物質文化遺產生產性保護成果大展閉幕。此次展覽不僅規模大、規格高，而且主題鮮明，引發了人們對非物質文化遺產“生產性保護”的關注。2006年，國家公布首批非物質文化遺產保護名錄，“非遺”一詞開始為人所知?！吧a性保護”是有關部門在非遺保護工作中受實踐啟發提出的獨特保護理念，幾年來，全國已設立了多個生產性保護基地。但是，如何在保護工藝和開拓市場之間求得平衡，仍然是一道待解的難題。

　　手工藝生產如何傳承

　　生產性保護關注的結果是有沒有提升傳承能力，而不是取得市場效益?！捌放啤笔欠沁z企業生死攸關的話題。

　　說到生產性保護，文化部非遺司再三強調非遺生產性保護和文化創意產業的生產經營模式不是一回事。生產性保護關注的結果是有沒有提升傳承能力，而不是取得市場效益。中國藝術研究院民間美術研究中心主任王海霞將之歸結為3個前提：材料原真、用傳統技藝制作、手工加工。在她看來，這3個前提不僅是非遺的文化價值所在，也是非遺的市場價值所在。如果用得好，可以開拓出高端市場，擁有獨特的競爭力；用得不好，則可能會被機械生產擠垮，徹底失去傳承機會。武夷巖茶大紅袍制作技藝國家級傳承人葉啟桐表達了相同的觀點，但他也承認，現實中機械生產對手工藝生產造成了很大的壓力?！跋噍^于其他的非遺項目，茶葉產業化程度比較高?！比~啟桐說，“手工制茶投入太大，回報不足，很難留住人?！痹谒磥?，最理想的方法是機械制作與手工制作同時存在，手工制作走高檔藝術品路線，機械制作的茶葉作為一般商品銷售。

　　葉啟桐的想法也是多數非遺傳承人共同的心聲。但現實情況是，由于品牌沒有樹立起來，各種打著非遺旗號的批量生產產品擠占了市場。唐卡是一個典型例子。眼下市場上有很多印刷品唐卡，相較于手工制作，自然更容易提高效益，但說到底，商家掙的不是印刷畫片的錢，而是“唐卡”的文化價值在市場的變現。如果不加區分地一概冠以“唐卡”的名目，這種掠奪性的價值轉化方式會把消費者的熱情很快消耗掉，唐卡藝術品的整個市場都會被動搖。由于手工制作難以在市場上收回成本，多數非遺企業都是苦苦支撐。

　　說到底，“品牌”是非遺企業生死攸關的話題。金漆鑲嵌技藝傳承人柏德元告訴記者，為了推廣自家的品牌，除了提高工藝水準，他們還做了很多超出一個企業范圍的工作?！澳媒鹌徼偳恩埏椉妓噥碚f，我們有計劃地生產研發歷朝歷代漆藝精品，已舉辦了兩屆展覽?！卑氐略f，展覽得到了專家和客戶的好評，也擴大了市場。但對于企業來說，目前還沒有能力做更大范圍的工作，只能力所能及地盡最大努力推廣。葉啟桐也在做著自己的努力，他在自家的產品中推廣“手工藝制作”這個概念。

　　“時尚”是繞不過的坎

　　非遺項目面臨著更加美觀、更符合現代審美要求的壓力，如何在新時代新觀念中運用古老、古樸元素，考驗著傳承人的經營智慧。

　　如果說堅持“手工藝制作”只是面臨要還是不要的簡單選擇，如何在繼承中創新就是更為復雜的問題了。從那些成功的案例看，“時尚”是個繞不過去的話題。南通藍印花布印染技藝國家級傳承人吳元新告訴記者，他們的產品現在銷路很好，最大的原因就是根據現代生活的需要進行了再設計。從掛飾到桌布，從拉桿箱到生肖玩偶，消費者看到的還是藍印花布熟悉的顏色和花紋，但更加實用的產品無疑使他們多了一分購買欲。傳統草木染的花樣不僅印上了絲巾，還加上相框做成韻味獨特的藝術品，很有些后現代畫作的味道。

　　即使是與生活裝飾無關的非遺項目，也面臨著更加美觀、更符合現代審美要求的壓力。萬安羅盤制作技藝國家級傳承人吳水森告訴記者，由于羅盤制作要求精密，工藝復雜，制作上很難有大的改變。但是他們也根據市場的反饋，開發出了大小不一的款式，把外觀的線條設計得更加流暢以增加美感。汴繡技藝傳承人苗煒花費兩年時間完成了《八十七神仙卷》汴繡作品，但覺得原作白描式的處理方式不太適合現代人的審美，重新設計，作成了“賦彩”作品。

　　不少傳承人表示，古樸的花紋、古老的技藝是非遺項目吸引消費者的主要原因，但是，如何在新時代新觀念中運用這些元素，則考驗著傳承人的經營智慧。

　　誰是下一代傳承人

　　新時代要求傳承人技藝精湛、思維活躍。同時，出臺政策成立技校，有目標、有計劃地定向培養藝徒、技術工人等，或可解決后繼乏人問題。

　　經過國家的大力倡導和扶持，這些年非遺項目的傳承環境大為改善。很多傳承人告訴記者，他們的產品供不應求，只是因為人手不足無法大規模擴張。說到未來的發展，最大的問題是“下一代傳承人”的培養。

　　吳元新曾受民間文藝家協會委托做過一個專項調研。他發現，找不到“第二代傳承人”是個普遍存在的問題?！耙郧岸际菐煾祹降?，現在主要是在學校學習。手工技藝有特殊性，沒有師傅手把手地傳授很難學到精髓?！眳窃抡f，他的調研得出了一個有點悲觀的結論：最好的方式還是家族傳承。既不會出現絕活不外傳，也不會因為時間短學成個“四不像”。不過他也明白，時代正在變化，家族式的傳承已經很難繼續。且不說孩子們愿不愿意從事父輩一樣的工作，時代對傳承人的要求也在變化。

　　吳元新說，第一代傳承人的優點是熱愛自己的技藝，愿意為它付出。缺點是大都不善經營。新時代不僅要求傳承人技藝精湛還要思維活躍，也許學院派、傳統派各種不同的傳承方式共存，進行“立體式”傳承是最可行的選擇。柏德元說，當前非遺項目面臨很好的歷史機遇，有關部門提出生產性保護、建立保護基地，還出臺了生產性保護指導意見等，意義深遠。作為傳承人非常希望能抓住機會把產品做好，把技藝發揚光大。但對于影響整個非遺保護的一些普遍性問題，還希望能有更多人關注。

　　“如果政府可以出臺政策鼓勵地方開辦專業技校，有目標、有計劃地定向培養藝徒、技術工人等，后繼乏人可以得到相當的緩解?！卑氐略f。