關注焦點

　　昨天（12日）是“中國非物質文化遺產生產性保護成果大展”開幕第8天。

　　這次從全國共選取180多個項目參展，它們都是非物質文化遺產生產性保護方面取得顯著成效的傳統技藝、傳統美術、傳統醫藥類項目?；顒友?60余名國家級非遺項目代表性傳承人，現場展示技藝。

　　這次展覽顯示出非遺生產性保護的作用和成果，也為今后非遺的保護提供借鑒。但據一些傳承人表示，生產性保護也面臨著一些困境。

　　名詞解釋

　　非物質文化遺產生產性保護

　　生產性保護的概念最早提出始于2006年。文化部副部長王文章當年在《非物質文化遺產概論》中提出生產性保護的理念。

　　2008年，在一次青海舉辦的唐卡國際論壇上，首次把生產性保護作為論壇的一個議題，此后生產性保護的概念逐漸被提升出來，關注度越來越強。

　　非物質文化遺產生產性保護的目的，就是通過國家的政策、資金、人力的支持，讓某一個非物質文化遺產的品類重現完整的生產過程，在過程中，讓相關的技藝以及知識體系得到傳承。

　　對于榮寶齋木版水印非遺傳承人高文英而言，2008年是一個值得紀念的時間。

　　奧運會召開，給北京的非物質文化遺產帶來前所未有的宣傳契機，首批入選國家級非物質文化遺產保護項目的榮寶齋木版水印，也是受益者之一。

　　就在這一年，由于學習京劇的緣故，高文英認識她現在的徒弟張兢，這個出生在1986年的孩子，后來成為高文英正式收下學習榮寶齋木版水印的愛徒之一。

　　4年來，高文英和張兢親身實踐非物質文化遺產生產性保護。

　　利用生產，高文英對徒弟言傳身教，“這比照本宣科來的快得多?！?/p>

　　生產中傳承非遺

　　如今，高文英一共正式收了四個徒弟，張兢是其中之一。

　　張兢原來專業是園林設計，而要掌握榮寶齋木版水印的技藝，接觸最多的還是國畫，她必須從頭學起。

　　高文英說，她并不過分看重徒弟專業對口，事實上她自己當初也不是國畫專業。當年走進榮寶齋的時候，高文英甚至連美術基礎也沒有，幾十年堅持下來，高文英成為木版水印高級技師，國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人。

　　張兢成為高文英的徒弟，也是在榮寶齋工作3年以后。如今，已經正式拜師一年多的張兢，每天日常工作就是木版水印的印制，印畫，印制不同畫家的畫，掌握不同的技法。

　　“手工技藝的掌握，有時就是一層窗戶紙?！痹谟≈七^程中，高文英會對徒弟遭遇的技術難題一一點撥，直到徒弟印出讓她滿意的作品為止。

　　如今，張兢還記得自己第一次印制汪慎生《荷花小鳥》作品時的情景。那是她第一次印制有色彩的畫作，就給她一個下馬威。

　　這幅畫的中間有一片巨大的荷葉，荷葉要有三種顏色變化。張兢反復多次，卻越印越失敗。

　　高文英發現，這是由于顏色當中“膠”的含量過大。經她指點后，張兢再次印制，畫的顏色就清晰多了。

　　高文英說，自己之所以能處理一些難題，還是源于多年從事木版水印印制的積累。進行非物質文化遺產生產性保護，就是讓自己的徒弟能在不斷的生產當中，像自己一樣，廣泛地見識各種難題，不斷積累印制的經驗。

　　而這種經驗不依靠生產者本人的親身體驗，如果只是通過書本，很難獲取。